文/王世军

       我接触周小燕女士一年多了，近期又多次在一起参加文化艺术笔会交流活动，就特别赏识她抽象的笔法。周小燕画的泼墨抽象荷是那种说不清的轻松和愉悦。她经常采风写生对色彩自然风景进行研究，在当代语境中确定自己的精神语言。将中国传统与当代相结合进行研究，西方色彩与中国传统笔墨相结合，运用颜料的特性在中国宣纸上将不同的绘画技法有机地结合，使绘画语言充分表达出人们所热爱，所喜欢，所追求的鲜活生动的作品。作为一个有血有肉的女画家——她幽默、健谈、艺术观饱含隐喻中横跨传统水墨与当代艺术两大领域，她脚踏两只船，却可以保证不掉进海里。她从学西画入手，却能够在国画领域梅开香艳，这不能不说她在是一个彻头彻尾形而上的精神探索者。而在画家的形而下，她把自己笔下荷的抽象抽掉形象绘画的成份，有意改变绘画的功能，把绘画脱离模仿自然，提纯到没有客观形象的美学程度。排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。她都是把一种抒情抽象给诗化在水墨墨趣的浑厚内敛中，在强悍的整体造型中，蕴含着无法言说的自然内涵，以及内在激情的凝聚与净化……

       周小燕笔下的泼墨抽象荷主要是把“畅神”的艺术成份，保留于中国画脱胎于工艺纹饰的明显印记中，它的抒情性与装饰性就很好发挥出自然真实描绘的凝重与空灵。如《月光曲》巜荷塘月色》《秋韵》《秋花绿水图》《碧荷坐幽灵》《鸳鸯戏水图》。力图完美地表现自然美感，使理想性突出的抒情效果延伸了画家对空间的独特理解与控制。它能更有效地表达“画中有诗”随意自由的线条。周小燕多年来，一直见证着中国当代艺术的崛起与成长，在她的抽象画里面，点线面是画面的构成要素，在绘画的结构以及画面造型中有立体感遗风，略带简约的装饰风格有极简主义的影响，而他那些空想世界的生动幽默却来源于超现实主义的精髓。在中国现实主义主导的美术创作中，他作品捕获的审美视觉大胆呈现出清醒的抽象意识，把我们从混沌昏沉中推到灿烂的阳光下，在自己认定的艺术道路上 不断丰富和加强自己的艺术修养，心理学成为她最重要的精神领地，心理空间成为她画面不断拓展的语言张力。在她的精神世界，荷香、池塘和鱼虾成为她记忆和情感的风向标，那些可以放飞她无限自由与想象的空间成为她最重要的精神寄托。

       周小燕姐的泼墨抽象荷花主要是在于它形色没有固定的造型，所以任何一片荷叶抽象的墨渍，都可以令人联想为丰富多义的花之君子——莲。但也可以抽象为云水漂浮流动的诗，在它呈现无法名状抽象的莲之意象时，笔墨美感和水墨语言所具有的超现实意味，便为画家带来浓厚抽象性所掩饰的生命追问。画家的这一生命追问，换一句话说就是把智慧所沐浴照亮的精神愉悦，在厚重的历史文化框架中，把握东方静观沉思的文化底蕴，让自然的和谐，生命中的律动在诗一样的绘画语言中为我们一一展现：古典气质与现代精神契合的精神悸动，从而使我们的心灵浸入片片荷香里，感受到强烈的时代气息……         

 ＂路漫漫其修远兮、吾将上下而求索＂望周小燕在中国画艺术的道路上不断进取，得其实彩，淡远虚华、创作出更多更好的作品。

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